新媒體藝術(shù)的先驅(qū)羅伊·阿斯科特(Roy Ascott)說：新媒體藝術(shù)最鮮明的特質(zhì)為連結(jié)性與互動(dòng)性。了解新媒體藝術(shù)創(chuàng)作需要經(jīng)過五個(gè)階段：連結(jié)、融入、互動(dòng)、轉(zhuǎn)化、出現(xiàn)。首先必須連結(jié)，并全身融入其中（而非僅僅在遠(yuǎn)距離觀看），與系統(tǒng)和他人產(chǎn)生互動(dòng)，這將導(dǎo)致作品與意識(shí)轉(zhuǎn)化，最后出現(xiàn)全新的影像、關(guān)系、思維與經(jīng)驗(yàn)。我們一般說的新媒體藝術(shù)，主要是指電路傳輸和結(jié)合計(jì)算機(jī)的創(chuàng)作。然而，這個(gè)以硅晶與電子為基礎(chǔ)的媒體，正與生物學(xué)系統(tǒng)，以及源自于分子科學(xué)與基因?qū)W的概念相融合。最新穎的新媒體藝術(shù)將是“干性”硅晶計(jì)算機(jī)科學(xué)和“濕性”生物學(xué)的結(jié)合。這種剛剛崛起的新媒體藝術(shù)被羅伊·阿斯科特稱之為“濕媒體”（MOIST MEDIA）。

新媒體藝術(shù)不同于現(xiàn)成品藝術(shù)、裝置藝術(shù)、身體藝術(shù)、大地藝術(shù)，是綜合了多種學(xué)科的合成藝術(shù)，藝術(shù)與當(dāng)代最前沿的科學(xué)相結(jié)合，數(shù)字技術(shù)、生物科技、量子理論、經(jīng)濟(jì)學(xué)、語言學(xué)都可以成為藝術(shù)實(shí)現(xiàn)的媒介（體）。

最具浪漫氣質(zhì)的作品

作品名：十六只鳥

藝術(shù)家：基口·邁克馬赫特里/ 無定型機(jī)器人作坊 (美國(guó))

材料：機(jī)器人裝置

作為第一個(gè)“無定型機(jī)器人作坊”膨脹技術(shù)的多重雕塑裝置，“鳥兒們”通過對(duì)動(dòng)作、圖像、比例和聲音的研究體現(xiàn)出對(duì)生命循環(huán)的沉思。十六個(gè)巨大的白色編織物好像是簡(jiǎn)單線條勾勒出來的鳥，又像是一只蝙蝠柔軟而無生氣的萎縮殘骸，或者是經(jīng)過時(shí)間侵蝕的棱紋建筑物遺跡。當(dāng)參觀者走近，這些枯萎無生氣的東西就會(huì)逐漸充氣膨脹，加長(zhǎng)變大為錐形，舒展成優(yōu)美豐滿的羽翼。(新媒體設(shè)計(jì)留學(xué))

它們的固定旅程是：由伺服機(jī)控制的空氣囊鼓動(dòng)產(chǎn)生緩慢而優(yōu)雅的拍打動(dòng)作。一系列的多次拍打動(dòng)作形成一種持續(xù)而有節(jié)奏的微風(fēng)聲。在短暫的飛行后，這些鳥兒走到了它們生命的盡頭，從其頂端開始放氣，萎縮成原來的狀態(tài)。

《十六只鳥》的藝術(shù)家來自美國(guó)。他擁有一頭亂發(fā)并需要安靜的環(huán)境來思考作品。

最具未來感的作品

作品名：行走的頭

藝術(shù)家：Stelarc (澳大利亞)

材料：機(jī)器人系統(tǒng)

這是一個(gè)直徑為2米的自控交互式行走機(jī)器人。它有六條腿，垂直安裝在其底盤上的液晶顯示屏由計(jì)算機(jī)成像顯示出人頭像，象征“頭腦”。頭腦可以向各個(gè)方向轉(zhuǎn)動(dòng)，以配合所顯示的頭像動(dòng)畫。機(jī)器人帶有超聲波掃描傳感器，可以感知是否有人從它前面經(jīng)過。無人經(jīng)過時(shí)，它會(huì)坐在原地不動(dòng)。一旦有人進(jìn)入展示空間，它就會(huì)站起來，從預(yù)排程序庫中調(diào)出一些動(dòng)作指令進(jìn)行幾分鐘舞蹈表演，然后停下來直到再有人經(jīng)過。機(jī)器人活動(dòng)的舞臺(tái)直徑約為4-5米，其傳感系統(tǒng)會(huì)探測(cè)它是否已接近舞臺(tái)邊緣，使它及時(shí)退回轉(zhuǎn)向。這是一個(gè)真實(shí)-虛擬并存的系統(tǒng)，其機(jī)械腿的動(dòng)作是真實(shí)動(dòng)作，而其顯示屏中面部表情的點(diǎn)頭、轉(zhuǎn)動(dòng)、傾斜、眨眼等則是虛擬動(dòng)作。通過壓縮空氣的旋律和機(jī)械聲音，行走的頭也可以發(fā)聲。該機(jī)器人還可以通過基于網(wǎng)絡(luò)的三維模型來驅(qū)動(dòng)，由運(yùn)動(dòng)圖像菜單來控制其具體動(dòng)作。整個(gè)機(jī)器人是以壓縮氣作用作為運(yùn)轉(zhuǎn)動(dòng)力的。

最具神話色彩的作品

作品名：鐵床賊之路

藝術(shù)家：讓.邁克爾.布魯約爾 (法國(guó))

材料：電子機(jī)械床裝置

（達(dá)瑪斯忒斯(Damastes)是希臘神話中的著名強(qiáng)盜,外號(hào)"鐵床賊";）

“鐵床賊之路”是一件雕塑作品，由21架白色的醫(yī)用床及懸掛在其上面的21根熒光日光燈管組成。這些床在計(jì)算機(jī)的設(shè)定和同步操作下處于一種永遠(yuǎn)舞動(dòng)的狀態(tài)。它們?cè)诒硌菀粓?chǎng)芭蕾舞劇。

每張床都配有一個(gè)剪式千斤頂，使床的垂直運(yùn)動(dòng)幅度能從距地面38厘米到81厘米。床的上面還裝有控制位置的機(jī)動(dòng)裝置，可以使床墊某一部分的旋轉(zhuǎn)角度達(dá)到0-70度。其垂直運(yùn)動(dòng)和旋轉(zhuǎn)運(yùn)動(dòng)既可以同時(shí)進(jìn)行也可以分別完成。

最拓展視聽的作品

作品名：聲音繪畫

藝術(shù)家：金基哲 (韓國(guó))

材料：互動(dòng)裝置

聲音是作品中的要素。由于聲音無法被觀察到，它作用于大腦不同于視覺感受的部分，因此，通過作品，藝術(shù)家在尋找一種方式“看”聲音。想法源自佛教的《蓮花經(jīng)》。

最富情感的作品

作品名：因緣

藝術(shù)家：昆特·亨特斯萊格爾 (奧地利/美國(guó))

材料：沉浸式虛擬現(xiàn)實(shí)裝置

這是一個(gè)“有生命”的環(huán)境，一個(gè)漸變的視聽裝置。作品呈非線性展開，冥想的寧靜緊隨著混亂與騷動(dòng)。看似不適且顫抖晃動(dòng)著的三維人形懸浮在空間內(nèi)，彰顯出這個(gè)裝置的活力，其運(yùn)動(dòng)制造出一種嗡嗡作響的聲音效果。這些三維人形像木偶一樣懸掛在繩子上，在注入親切而又曖昧的人類生活意識(shí)之后，它們就像傀儡一樣在繩子上亂舞。

最令人駐足的作品

作品名：接觸我

藝術(shù)家：blendid 創(chuàng)作團(tuán)隊(duì) (荷蘭)

材料：互動(dòng)裝置

參與者可以通過這個(gè)互動(dòng)裝置，創(chuàng)造出個(gè)人圖像，并且將其展示在不同的公共場(chǎng)所中。裝置的尺寸可以變化，從而記錄并且展示完整的人體尺度。在互動(dòng)中，參與者將身體的某個(gè)部位或者其他物體與磨砂玻璃表面接觸，互動(dòng)的結(jié)果是玻璃板會(huì)留下某些烙印，繼而創(chuàng)造出圖象。圖像會(huì)作為玻璃板的一部分被保留下來，在沒有其他互動(dòng)的情況下展出一段時(shí)間，供大家參觀。

最親近大師的作品

作品名：電腦空間的最終審判

藝術(shù)家：繆曉春 (中國(guó))

材料： DVD投影，全境燈箱裝置

繪制于1536年到1541年的羅馬西斯庭大教堂壁畫，是西方藝術(shù)史上最重要的作品之一。藍(lán)色背景上分布著一系列如群星閃爍般的人物形象，在當(dāng)時(shí)是十分少見：飛動(dòng)的天使和十二門徒環(huán)繞著極具古典美的耶穌。畫的前景上并沒有突出宗教氣息；相反，米開朗琪羅著力描繪了每個(gè)人物的動(dòng)態(tài)，彰顯出其藝術(shù)大師的風(fēng)范。

最暈眩的作品

作品名：你在哪里？360度全景

藝術(shù)家：盧克·庫徹斯恩 (加拿大)

材料：實(shí)時(shí)三維控制系統(tǒng)裝置

置身于作品中，觀眾如同在夢(mèng)中飛翔，穿過一個(gè)多維的世界，在過去與未來之間穿梭，在明亮與黑暗之間游走，在私人與公眾之間轉(zhuǎn)換。沉浸其中，通過一個(gè)操縱桿在X,Y和Z三個(gè)軸中調(diào)換，進(jìn)入一個(gè)以等級(jí)衡量的信息/體驗(yàn)空間。

最數(shù)字時(shí)代的作品

作品名：信息漩渦

藝術(shù)家：克里斯托夫·希爾德布朗德 (德國(guó))

材料： LED 網(wǎng)絡(luò)裝置

以2000年在凱馬博物館參展的“矩陣”，2004年歐洲多媒體美術(shù)展的“詞匯”，和2006年在格羅寧根·屈米博物館的“意味”為基礎(chǔ)。作品由210 個(gè)帶有各種圖標(biāo)的LED嵌板組成以展示全球社會(huì)、經(jīng)濟(jì)和科學(xué)的表征，形成一個(gè)21米長(zhǎng)3米高的大屏幕。

最具游戲感的作品

作品名：北京加速器

藝術(shù)家：馬尼克斯 (荷蘭)

材料：互動(dòng)裝置